密州出猎,牵黄擎苍少年狂

问题:此乃苏东坡的风姿罗曼蒂克首豪放的创作《江城子》。求下联。

      暑假跟着冰儿背课本中的古诗词,被苏仙那首《江城子.密州狩猎》给撩得气贯长虹,热血沸腾,特别是朗诵“左牵黄,右擎苍”“亲射虎,看孙郎”“鬓微霜,又何妨”“东南望,射天狼”那样节奏铿锵的短句时,感到温馨全身充满了力量,在此宽阔盛大的圈子牵黄擎苍,冲刺陷阵,驰骋翱翔。

上课先生豆蔻梢头意气风发风姿洒脱生龙活虎边义老师

回答:

        “老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随大将军,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开业,鬓微霜,又何妨,持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如蒲月,东南望,射天狼。”

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上联出的早晚是思想家,牵黄擎苍是指牵着家狗,捧着苍鹰。出门打猎的范例,也许有个别洋洋得意的意趣,出自苏仙的一句词:(老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎的情致,很难对下联,跟本达不到意境,试对:
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        “老夫聊发少年狂” 是那首词中最熟谙的一句,经常用于烈士暮年、人老人心不老的记忆。而其他的语句,这种气势磅礴、豪情万丈,这种英雄无发挥专长,只可以在狩猎中想象战地陷阵杀敌的无法和惨恻,这种身在偏隅、心忧天下的家国情怀,深深地打动了自己。而本人,竟然到现行反革命,才读到那首词,才体会到这种激情。

边义先生

牵黄擎苍少年狂,看孙郎

        上半阙,写了太师出猎的景况,倾城相随,牵黄擎苍,千骑卷平冈,而词人则假造孙权相像亲射虎,来回报满城人的信赖与尾随。下半阙,酒酣胸胆,想起自身两鬓微霜却不得志,期盼着朝廷哪天能象任用冯唐相符启用自个儿,而此时,固然两鬓微霜,自个儿回报的则是挽弓小刑,驰骋西北,昂首挺立。

大家夜间好,今早持续由自身为大家举行词律详明之《江城子》。《江城子》又名《双调江城子》、《江城引》、《江神子》、《江神子令》、《村意远》、《水晶帘》。

追昔思今老人康。观昭君

        印象中的苏和仲,是《水调歌头》中的“光明的月曾几何时有,把酒问青天”“但愿人持久,千里共婵娟”的千古流芳婉约,是《念奴娇.赤壁怀古》中的“大江东去,浪淘尽千古风流才子”“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”“间神色自若间,樯橹无影无踪”豪迈奔放,抑或是《江城子》“十年生死两开阔,不思虑,自难望”“相顾无言,只有泪千行”的悲惨感伤,而那首《江城子.密州狩猎》越多的是投笔从戎的辛忠敏“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”“马作的卢连忙,弓如霹雳弦惊,战地秋点兵”“了却君八天下事,赢得生前身后名,可怜白发生”的只可以在梦之中的沙场点兵、驰骋战地无言与悲惨的暗意。

[本调序语]

回答:

        相对于辛幼安不可能亲参预比赛痛快杀敌的娇美不得志,苏子瞻显明更专长自己调治,他寄情于山水,写下了小石潭记;纵情于美味的吃食,开创了瓜仔肉;修习佛法,与佛印和尚兴奋地走动……宁可食无肉,不可居无竹”,那整个,让他看上去如此地质大学方,如此地豪迈奔放。

《内定词谱》卷二:“《江城子》,宋词单调,以韦庄词为主,余俱照韦词添字。至宋人始做双调。晁补之改名《江神子》。韩淲词有‘腊后春前村意远’名《村意远》”。另欧阳炯词中有“如西子镜,照江城”,词名源于此。金代刘庄渊词名《江神子令》。西汉马洪词名《江神引》北魏铿锵词名《双调江城子》。

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        然则在他的心坎,他是不是情愿那样的生存?而那首《江城子》正表明了他心中的期盼,他也盼瞧着持节云中,能够拿走朝廷信赖,能够“会挽雕弓如小刑”,能够“东北望,射天狼”,可感到国家变成风流浪漫番职业,而那也等于具备有可观抱负、有豪杰才情、有家国情怀的好男人的后生可畏职务和沉重!但却不是此外三个王朝、任何多少个一代能够实现的。而明日,展雄才,看今朝!

《词律》又名《水晶帘》,而《南歌子》亦有别称《水晶帘》,与此相混,同名非同调。

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宋人多依调重填一片,成为双调。70字,并有平韵和仄韵两体。句式也互有出入。以四十一字体为司空见惯格。《钦谱》以干燥韦庄词及苏和仲双调词“联峰山降水初晴”立谱。苏仙所作《密州狩猎》最为精粹。其《江城子丙寅三之日八十白天和黑夜记梦》为悼亡妻之作,读之动容。

回答:

[选解提要]

前面所讲各调,许多为七绝体入词,单调者居多。《江城子》后生可畏调,长短句特色越发杰出。句型丰裕,结构沉降,犬牙交错。由单调重叠为双调后,表现力誉为增加。黄山谷改作仄韵格,更辟风流浪漫途。而《钦谱》却斥其俚而批驳录用,单纯索求平仄韵格变化角度,或有启发。

[谱例]

髻鬟狼藉黛眉长,(七律,独句)

出兰房,

别潘安,(与上句对偶)

角声呜咽、(或作中仄平平)

星球转微芒。(与上句合为四五豆)

露冷月残人未起,(可用古风尾)

留不住,

泪千行。

——韦庄《江城子》(单调小令,35字,七句五平韵)

[谱式]

中平中仄仄平平,

仄平平,

仄中平,

中平中仄、

中仄仄平平。

中仄中平平仄仄,

平中仄,

仄平平。

上网对诗您自身忙.莫逞强。

[句式阐述]

起式正是个七言独句,第四句为四、五豆。其前方四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在词调中作一句计。第五句七言后三字可改用古风式句尾仄平仄,末句仄平平为习用定式,其平仄不改变。

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[标谱表明]

尽依《钦点词谱》所标。其以韦庄单调词立谱。与苏东坡“石宝山降雨初晴”词加按曰:“此词两段,俱照韦庄体填。其第四句,平仄乃照张泌‘飞絮落花’句体填,细查宋词。其可平可仄不甚异同。惟山抹微云君词,前结‘虽同处,差别枝’。后结‘重相见,是几时’。又方岳词,前段第四句云‘几雨几晴,做得那个春’。后段第四句云‘吹得酒痕,如洗风流罗曼蒂克番新’。平仄略为小异。余只七言句第一字、第三字九言句第一字、第五字大概不拘也”。

[附例]

此调《钦点词谱》列有五展现各选举代表性质附录于下。

(1)、欧阳炯《江城子》(单调小令)

晚日建邺岸草平,落霞明,水暴虐。六代热闹杰出、暗逐逝波声。空有姑苏台这几天,(如)西施镜,照江城。

(单调四十七字,七句五平韵。《词谱》按:“此词第六句较各家多一字,指‘如’字,即开宋词衬字之法。”)

(2)、牛峤《江城子》(单调小令,又紧凑)

极浦烟消水鸟飞。离筵分手时,送金卮,渡口杨花、如雪任风吹。日暮空江波浪急,芳草岸,雨如丝。(单调37字,7句五平韵。第二句五字,较韦词多两字)

(3)、 尹鹗《江城子》(单调小令,又紧凑)

裙拖碧,步飘香。纤腰束素长,鬓云光,拂面珑璁、腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚,弦促雁,更眷恋。

(单调四十八字,八句五平韵。此词起句作三字两句,即开钟鼓文减字摊破之法)。

(4)、 苏文忠《江城子》(戊辰元阳三十白天和黑夜记梦,双调)

十年生死两宽阔,不考虑,自难忘,千里孤坟、无处话凄凉,纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽回村,小轩窗,正梳妆,相见无言、独有泪千行。料得年年肠断处,光明的月夜,短松冈。

(双调四十字,上下片各八十四字七句五平韵)。

(5)、  苏仙《双调江城子密州狩猎》(双调)

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报倾城随御史,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开始营业,鬓微霜,又何妨,持节云中、何日遣冯唐。会挽雕弓如鸣蜩,东北望。射天狼。

(与上同体,亦双调三十字上下片各四十三字七句五平韵)。

上联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎

[本调律析]

(1)、  此调分单调、双调三种。单调七十八字八句五平韵,如韦庄词。双调八十字十七句十平韵。为干燥之重叠,故上下片结构完全相像如苏和仲词。

(2)、  单调词句式及用韵排序为:

7。3,3,4、5。7,3,3。双调即为单调两片之重叠。词有干燥、双调、三叠导致四叠等不等结构格式。单调词皆为小令短词,双调中既有小令,也可能有长词。三叠以上者皆为长词。长词,又称慢调、长调。按王力先生意见,大概以七十六字以内者为小令。二十七字以上者为慢调。如此界定原因,首要考察于诗文之间承接蜕变的规律。

中期,多以五绝和七绝体之齐言诗入词。一些双调令词与两首七绝十分相符,即为二十三字。七绝体入词后,向长短句方向前进,往往用摊破、添字、添句等花招。字句增添。当中以添多个三字句者为多见。即为八十六字。由此,凡在八十四字以内者即称“令词”。更加短小者即习称“小令”。又有以五十字划界,令词以上至三十字以内者为中调。二十八字以外,为长调。韦庄单调《江城子》四十二字,故称“小令”。苏和仲《双调江城子》七十字则属中调之词。

(3)、  起式为七言独句,是此调特出特征之生机勃勃。单调者如韦庄词“髻寰狼籍黛眉长”。附例黄金时代欧阳炯词中“晚日顺德岸草平”。附例二牛峤词“极浦烟消水鸟飞”。双调者如附例四苏和仲词中“十年生死两广大…夜来幽梦忽回村”。附例五苏仙词中“老夫聊发少年狂…酒酣胸胆尚开始营业”。这一个七言句,早前后句语义关系及随笔上看,皆独自成句。用独句领起或点明时间地方或提议重大事件,或宣布刚毅刺激。令人为之后生可畏震,起到领起全篇成效。

词中独句,必然入韵。用于分裂职责,起效果不豆蔻梢头,或用于起事者,或指令点题,或发布感慨。用于全篇居中地方者也很多见,多为重申或为转折,精心写好独句,全词为之增辉添色。韵味顿浓,大家读苏轼《江城子密州狩猎》早先一句“老夫聊发少年狂”里胥神态毕现。读其悼亡妻之词,一句“十年生死两广阔”Infiniti伤感倾心尽发。

七言独句之后,接下是多个三字句承继八个四、五豆句。如苏词中“左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈”与后面包车型地铁七言句形成非常的大落差和曲折,多少个三字句,习用对偶。暴发罗列陈说感。四五豆句则一波生机勃勃折,进而把词意推向一个小高潮。那是此调特色之二。

那几个四五豆之间,结合的并不十三分风流洒脱体。故也可能有断作四言与五言两句者。但从上下句节奏韵律上看,以作四五豆之九字句读,更为符合。

(5)、 上边生龙活虎转,又用了八个较长些的七言句,推动八个三字句作结,嘎然煞尾。五个三字句作结,果决利落,是此调特色之三。

(6)、 单调中有四个七言句双调中则有八个。全为常规律句,其首先、三字皆不拘平仄,与诗律中正常变格相像。可以看到诗律对词律影响之深。而且,此调大旨七言句的运用还较活络。可由平起平收式改用仄起平收式,自由度更加大,正由于其变格变式皆较活络,节制相当的小。填写起来,选词用语余地相当大,故为词家所偏心,写出广大名篇宏构。

(7)、 统览全篇,句式多变有三言、四言、五言、四五句豆之九言多种句型。七颠八倒,起伏跌宕,腾挪有致。给人摇荡多姿,激荡回肠之感,假造当时配曲演唱中,当为时缓时急,表现力极强,既可发挥刚烈激烈的不羁气派,又可发挥依恋悱恻的纷纷心态。苏仙《出猎》与《夜梦》同属后生可畏调。后面一个写其出猎拥从,犬马驰骋,生机勃勃派激扬Haoqing。前者悼念亡妻,生死梦回,极度忧思难过。复杂多变之笔,情势与内容细致结合,可谓深谙韵调味精粹。

(8)、  此调本身,本就句式多变,词家在编写中,还也可以有个别随机变化。比方第四句的四五豆句,其四言部分就有仄起平收及平起平收二种,韦庄单调《江城子》中为,“角声呜咽、星斗转微芒”(仄平平仄、平仄仄平平)。欧阳炯《江城子》为“六代欢喜、暗逐逝波声”(仄仄平平、仄仄仄平平)。别的,末尾多个三字句也可以有扩展一字,变为三个四言句连贰个三字句者,如欧阳炯《江城子》中“如施夷光镜,照江城”。或认为“如”字为衍生字,即抄传之误。

实际上,按曲唱词时期,即如大家明日鼓词舞曲,随机增加衬字本属常事。以上那一个异变的地方,是填词本就有着部分世故的又意气风发佐证。

(9)、《  钦命词谱》于欧阳炯“晚日顺德岸草平”词下加按语“即开宋词衬之法。着”于牛峤词下加按语“即开唐诗添字之法”,添字之法,唐诗中期多见。衬字之法,起于宋,盛于元。二者有的时候很难界定。附加虚者多为衬字,而实词中每每与本文浑然少年老成体,与添字法未有差距,爆发另体与此有关。

出于时日涉及后天的课到此结束,下节讲。仄韵格《江城子》和《长相思》,因为他们能篇幅相当的短能合在一同讲。

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下联:捕虎射石主力傲,胜霍去病

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回答:

谢鲁蝎友邀。水平有限,勉强凑对,顾不比格律了:

上联:

下联:
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回答:

纵笔泼墨摹海军蓝,乐夕阳。

图片 10回答:

诚谢宜昌蝎子君相邀。对本身的话极其难。恶补了苏和仲的 江城子――密州狩猎,依然不会答。勉强凑合了一句交作业见谅见谅! 牵黄擎苍少年狂,看孙郎? 过五关斩六将甩曹孟德,奔天子!

回答:

下联:艰苦创业苦自励,瞧越王。

只好凑和了。望友见谅!

回答:

上联:跃马挺槊黑骑辣,擒虎豹;

下联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎?

平仄剖析(中华新韵)--------------

仄仄仄仄平仄仄,平仄仄。平平平平仄平平,仄平平?

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